在故作姿態、冗長注水的影視劇充斥熒屏，受眾審美疲勞的當下，《我在八零年代當后媽》《脫韁》等微短劇在社交媒體上異軍突起乃至爆火，為廣大受眾帶來新的觀劇體驗。

　　所謂微短劇，是指單集時長短于傳統電視劇、制作成本較低、主要以手機小屏方式傳播、網絡達人參與制作的一種新型影視形式。微短劇一集通常在10分鐘以下，有的甚至只有1分鐘，全劇加起來也只有20分鐘至2小時。相比傳統電視劇，網絡微短劇具有短平快、腦洞大、爆款多的特色優勢。不得不說，網絡微短劇的沖擊波來勢兇猛，甚至書寫了主流電視劇難以匹敵的造富神話。

　　資料顯示，2023年中國網絡微短劇市場規模為373.9億元，同比增長267.65%；預計2024年微短劇規模將超500億元。橫向對比，2023年中國電影總票房為549.15億元，微短劇市場規模已逼近電影票房的七成，有望成為娛樂行業最大贏家。可以說，2023年是微短劇的井噴之年，抖音上播放量破億的微短劇達500部，快手微短劇日均日活躍用戶數量達2.7億。以《我在八零年代當后媽》為例，該劇上線當天就沖上DataEye短劇熱力榜第二，單日充值超過2000萬元。

　　微短劇的最大特點就是一個字——短。在這些極度濃縮的短劇里，情節跌宕起伏、臺詞犀利、“爽點”密集，每一幀都緊抓觀眾的眼球，令人欲罷不能。盡管微短劇的觀看門檻相對較低，但價格不菲，有時甚至超過一般的電影票價和長視頻平臺會員費用。以小程序上的短劇為例，此類短劇通常超過100集，每集時長在1至2分鐘，每集收費在0.8至1元之間，想要完整觀看一部短劇需要近百元。微短劇成為“日進斗金”的利器，已成為不爭的事實。

　　但與此同時，微短劇的價值取向、思想傾向的把控，也成為一個不容忽視的問題。比如，去年曾在短短三四天內引爆整個短劇行業的付費短劇《黑蓮花上位手冊》，因渲染極端復仇、以暴制暴，是非觀念混淆，已被全網下架。該劇被視為是《甄嬛傳》和《延禧攻略》的合體，講述的是庶女復仇的情節，但為了制造足夠的“爽點”，充斥著大量極端情緒的宣泄。

　　那么問題來了：微短劇能否成為既有市場價值，也有思想藝術價值的精品佳作，從而為廣大受眾帶來積極健康的審美體驗呢？這是擺在微短劇創作方面前的一項回避不了的重要課題。

　　事實上，隨著市場不斷深化，不同于“土味”“沒營養”的商業劇，越來越多的精品劇成為受眾新的選擇。這些精品劇以“短劇+直播”“短劇+旅游”“短劇+非遺”“短劇+IP”“短劇+特產”等形式拓展了微短劇的更多可能。2024年初，廣電總局發布“跟著微短劇去旅行”創作計劃，積極引導微短劇與傳統文化、旅游資源、線下經濟交融交匯。其本質就是以熱播的微短劇為媒介，有效帶動各地“出圈”。令人欣喜的是，這些高質量的精品微短劇創作帶來了朝向積極健康方向的價值拐點。

　　微短劇的題材與類型也在逐漸豐富，從古裝、穿越、奇幻的傳統領域，到現實題材的深入挖掘，創作者們開始注重故事的質感與精致的視聽表達。非遺題材微短劇《我的歸途有風》改編自電視劇《去有風的地方》，講述了一位都市白領回到四川樂山挖掘非遺美食的故事。該劇保留了電視劇版溫暖治愈的底色，呈現出高濃度的故事情節和人物情緒，劇中對蹺腳牛肉、金錢蛋、燈影鍋盔等樂山美食的展示，吸引了許多網友前往樂山打卡，達到了很好的社會效應。都市題材微短劇《大過年的》的累計播放量已經超過了8億。該劇以“過年”為落腳點，講述了一對年輕夫妻回家過年的啼笑皆非的故事。《超越吧！阿娟》是動畫電影《雄獅少年》的衍生真人短劇，講述了小鎮青年阿娟到大城市闖蕩開舞獅館，歷經挫折仍心懷理想的故事。片中的主角阿娟是個小人物，面對艱難困苦，依然保持樂觀和積極。短短13集的體量，每一集都講了一個完整的小故事，給觀眾帶來笑對生活的勇氣和力量。《大過年的》的劇本創作取材于生活，真實而戳心的細節，收獲了觀眾的共鳴。《變相游戲》沿襲“反詐”主題，涉及直播間詐騙、AI科技、地方商戰等多重劇情元素。除了揭秘高科技騙術，也嘗試在社會價值層面觀照人性，引發大眾共鳴。

　　精品化、高質量的微短劇，以敏銳的洞察力，捕捉社會熱點話題，將現實生活融入創作，使作品既有深度又有溫度，不僅提升了作品的視覺效果，也豐富了藝術表現力。當市場迎來轉變，微短劇的精品化必將成為大勢所趨。換言之，內容為王、高質量制作，將成為引領微短劇創作成功的價值拐點與不二選擇。