瞧，這幫“看熱鬧不嫌事大”的網友，都是《余罪》的粉絲。

如君所見，由“小劉星”張一山主演的刑偵劇《余罪》算是徹底火了。第一季播出僅72小時就點擊破億，豆瓣口碑一度沖破9.0，到了第二季，觀眾熱度不減，至今話題不斷。在視頻網站愛奇藝的累計播放量，早已破10億次。

粉絲群在聊它，警察群在聊它，影視產業觀察者也在談論它......以臥底警察為主線，題材算不得新鮮的小成本網劇《余罪》，究竟憑什么爆紅你的朋友圈？

小劉星長大了

講真，咋地說起演員“張一山”，很多人可能對不上號。然而，稍一說起“劉星”，抱著電視機長大的八零、九零一代就會恍然大悟——“嗨！不就是家有兒女里頭，那個和夏雨撞臉的劉星嘛！”

十余年前，家庭情景喜劇《家有兒女》不知霸占了多少人的暑期熒屏。在娛樂消遣并不發達的那會兒，這部“下飯神劇”和《西游記》、《新白娘子傳奇》一樣，讓多少人看得如癡如醉。劇中，熊孩子氣十足的劉星，被彼時的“童星”張一山演繹得活靈活現，也令很多同齡人記憶深刻。

澳大利亞傳播學者約翰?哈特利曾在《數字時代的文化》一書中寫道，數字讀寫時代，端賴一款游戲、一部影視劇，擁有這一寶貴精神財富所有權的商家就可以輕易霸占一代人“最神圣”的記憶片段。

君不見，靠盜版碟風靡大陸的周星馳，輕而易舉就能讓大批影迷自我陶醉，哭著喊著“欠星爺一張電影票”；六小齡童未登猴年春晚，原本一個技術性的節目編排，竟也能引發全國觀眾的集體懷舊。籠罩在《余罪》上頭的“劉星效應”，同樣如此。

每個年代都不缺“童星”。比起郝邵文的徹底淡出視線、釋小龍的“傷仲永”魔咒，張一山盡管也有“長殘”的非議，但“小劉星”的一步一腳印，也算符合普羅大眾對“童星”這個特殊群體的成長期待。

當“劉星”張一山成長為“余罪”張一山，“看著劉星長大”的一代人，業已成為大眾娛樂消費的主力軍。眼見兒時的熒屏伙伴擔綱主演，豈能不去捧場？這哪里是追神劇，明明是憶童年。

當你理解了這樣的內在邏輯，再見到有粉絲們的留言感慨——“看完《余罪》居然想再看一遍《家有兒女》”，便不會覺得唐突了。

況且，張一山也有演技撐腰。憑借符合市場喜好的角色魅力，以及無需再去贅述的外放式表演風格，有腦殘粉忍不住拜倒，“好的演技可以用jpg干過gif。”甚至連一本正經的《中國企業家》雜志（經濟日報報業集團主辦）也有評述稱，“有那么幾個鏡頭我真的緊張的要喊出來了。”

有人說，“余罪再火，但大家依然忘不了猴孩子劉星”。可在新浪專欄作者“納蘭驚夢”看來，有廣大群眾基礎的張一山，正讓更多的人意識到，“曾經的童星們已經在靠演技征服觀眾了”。

刑偵人設走心了

緊張刺激的刑偵警匪題材向來是很有噱頭，也是我國影視人難得引以為傲的創作領域之一。廣受認可的《重案六組》、《心理罪》等等，都是深入人心的國產刑偵劇。

其實，刑偵警匪劇也有“主旋律”，講究“善惡有報、邪不勝正”。在主旋律“紅旗不倒”的同時，能否騰出更多精力來刻畫人物、雕琢案事，是同類型影視劇脫穎而出的關鍵。《余罪》的切入點也在這兒。

梗而概之，《余罪》講了一名警校學渣臥底販毒集團成功逆襲的故事，張一山扮演的男主就叫“余罪”。有別于以往國產警匪刑偵劇氣質，《余罪》并沒有一味樹立充滿正義感的光輝人物，反而在主角身上注入一股邪氣——一個不像警察的人，反而干了警察的行當。

譬如，在談及從警動機時，余罪不只一次表示要給違規擺攤的父親撐腰，以權謀私；在面對生死考驗時，余罪更是多次閃現退縮的念頭，流露人性的恐懼。

“心向正義，身有余罪”，是《余罪》原作者對主人公的文學定義。有網友評價，余罪的行為常常讓人忘記了他是警察，這樣的人物設定在國產劇中也是沒sei了。

看得出來，導演、編劇有意將余罪包裝成一個“既不像鬼也不像人”的“反英雄形象”(anti-hero)。拋卻了傳統英雄角色的“偉光正”光環，卻恰恰因為其具有人性的弱點和局限，讓余罪在完成了個人英雄主義的反轉時，才能得到觀眾一種發自內心的情感共鳴。

打破規則是另辟蹊徑的玩法，也是風險相隨的挑戰。在《余罪》點擊率節節高升時，故事BUG也不斷被吐槽。有調皮的網友調侃：《余罪》又名《全世界都知道我是臥底而我的老大卻看不出來我覺得他不是傻就是在暗戀我》，《保密協議就差給老傅簽了》……

幸運的是，整部劇集的統一性尚在。網絡熱議的長尾效應，反倒“安利”了不少人“路轉粉”，實在有趣。

于是乎，《揚子晚報》一篇頗有代表性的影評堅持認為，《余罪》不同于《重案六組》、《心理罪》之類的國產刑偵劇，注重于推理破案的過程，而是更傾向于警匪之間的明爭暗斗，沒有那么多的懲惡揚善和正能量教化，更多的是把視角深入到更廣闊的社會層面。

IP網劇發威了

互聯網是一個創造流行熱詞的沃土。在《余罪》流行的背后，就有“IP”這個網絡熱詞積蓄爆發的力量。

通俗來說，只要存在一定粉絲基礎，可開發成電影或電視劇的熱門圖書、戲劇、故事大綱、故事梗概和原創劇本等，都可以統稱為IP。根據已公布的數據，2016年將有108個IP改編劇，這種瘋漲式的IP開發預示著2016年網絡市場的火爆。

《余罪》改編自知名網絡原創文學作者常書欣的同名小說，屬于典型的IP劇。早在2014年2月，小說《余罪》就沖入百度搜索風云榜小說總榜前百強，擁有一大批文學擁躉。此次改編成網劇上線，除了重新圈粉外，無疑也是對原作讀者的二次商業收割，依靠原著粉的振臂一呼，收視率就多了保障。

值得一提的是，互聯網正成為IP改編的主戰場，“IP網劇”生逢其時。和電視、電影等傳統制播流程相比，網絡劇的操盤性更強、硬成本更低，影視制播不再是名導們陷于一隅的“自娛自樂”，反而從選題選角到眾籌發行，激活了一場自上而下的娛樂狂歡。

從市場回報看，愈發強勁的盈利能力，也賦予了網絡劇自我造血的能力。作為《余罪》聯合出品方之一的愛奇藝，從去年的熱門IP《盜墓筆記》開始，啟動“先付費，再免費”的播放模式，并逐漸培養起年輕用戶的消費習慣。

在《余罪》的網絡討論中，無處不濺灑著為提前看劇而充值會員的激情。據媒體報道，一年之內，愛奇藝通過強化“付費觀看模式”，實現了付費會員人數的四倍增長。商業變現的消費動力，加之廣電總局“一劇兩星”的政策壓力，也使不少影視公司投奔網絡。至此， IP網劇占盡了天時、地利、人和，也汲取了“野蠻生長”的養分。

由此可見，《余罪》之所以能火，跟網絡劇的發展時機關系緊密。而天生擁有互聯網基因的《余罪》，還有“強互動”的營銷法寶。

從開拍到開播，IP網劇的網絡營銷也在無聲無息中啟動。聊劇情、聊人物、聊原著……截至目前，新浪微博話題#超級網劇余罪#的閱讀量，已達到驚人的9.3億次。