在總制片白金看來，選擇翻拍《壞小孩》既是偶然，其中又帶有必然性。2020年，TEAMJOY株式會社在日本發(fā)行《羅小黑戰(zhàn)記》，累計票房達(dá)5.6億日元，創(chuàng)下了中國動畫片在海外發(fā)行的最高記錄。試水成功后，該公司陸續(xù)發(fā)行了《白蛇·緣起》《新神榜：哪吒重生》《唐人街探案2》等中國影片，均取得亮眼的成績。作為TEAMJOY株式會社的CEO，白金表示自己一直在探索中國文化向海外傳播的路徑，“學(xué)習(xí)貫徹二十大精神，用當(dāng)?shù)厝巳菀捉邮艿姆绞街v好中國故事。”因此，在引進(jìn)中國優(yōu)秀作品的同時，他們也做了一些本土化的嘗試，電影《GOLD BOY》正是其中的代表。

        “原著是基于現(xiàn)實主義的再創(chuàng)作，案件的背后隱藏的是網(wǎng)絡(luò)發(fā)達(dá)背景下兩代人溝通不暢的問題，這一點是不分國界的，也是我們的落腳點。”白金指出，日本作為本格推理流派的發(fā)源地，擁有良好的市場基礎(chǔ)，以中國的推理IP切入，更容易被日本觀眾所接受。

       作為翻拍作品，電影《GOLD BOY》與電視劇版《隱秘的角落》的不同之處備受關(guān)注。對此，白金表示，電視劇版對原著內(nèi)容的處理極具中國特色，如將故事背景選定在一個小城，有貧富差距的基本設(shè)定等。而日影版更注重東升和朝陽兩個天才相互之間斗智斗勇的故事，并對此進(jìn)行了更加泛娛樂化的深加工。“之所以叫黃金少年，是我們認(rèn)為天才少年既是閃閃發(fā)光的，同時也存在一些不足之處，所以片名其實蘊含著一種諷刺的意味。”

       不同于電視劇版平靜中凸顯壓抑的氛圍，日影版結(jié)合日本的創(chuàng)作語境，憑借日式的外向型表演模式，增加了影片的戲劇張力。白金以日本的煎餃為例，“煎餃?zhǔn)菍⒅袊乃溸M(jìn)行再加工，我認(rèn)為日影版就像是日式煎餃，不能以吃水餃的心態(tài)來品嘗，煎餃也有它的獨特之處。”

       電影總策劃許曄對此次與制作團(tuán)隊的合作給予了高度評價:“從演員、攝像、導(dǎo)演到片場的其他工作人員，大家都十分投入，創(chuàng)作熱情高漲，令我們非常感動。”中國片場往往側(cè)重于臨場發(fā)揮，而日本片場則追求按照計劃推進(jìn)。白金認(rèn)為，《GOLD BOY》劇組在拍攝過程中將兩種工作態(tài)度相結(jié)合，并達(dá)到了平衡，碰撞出了許多創(chuàng)作火花。

       白金指出，中國IP進(jìn)軍日本市場擁有先天優(yōu)勢。中日兩國文化相通，交流互鑒歷史悠久。“觀眾可能很難分清歐洲影視作品中的公爵和伯爵，但卻很容易接受《大奧》或《甄嬛傳》的故事，這源于兩國文化基因相近。”此外，伴隨著網(wǎng)絡(luò)的日益發(fā)達(dá)以及兩國相互引進(jìn)優(yōu)秀作品的增加，越來越多的日本年輕人接觸到《原神》《非人哉》《請吃紅小豆吧！》等中國優(yōu)秀的游戲和動畫，《奧特曼》《名偵探柯南》等經(jīng)典動漫也在中國家喻戶曉，中日文化層面的頻繁交流推動中國IP在日本的接受度日益提高。

       此次翻拍現(xiàn)實主義懸疑題材，對于曾執(zhí)導(dǎo)《死亡筆記》、怪獸系列電影的導(dǎo)演金子修介而言也是一個很大的挑戰(zhàn)。金子修介坦言，這是他從業(yè)四十余年來從未接觸過的世界，希望能向觀眾傳遞自己想表達(dá)的內(nèi)容。他表示，兩國的社會背景、人際關(guān)系與家庭狀況有很大的不同，特別是近年來中國經(jīng)濟(jì)發(fā)展迅速，競爭激烈，在此背景下創(chuàng)作的作品將對日本社會產(chǎn)生不小的沖擊。據(jù)金子修介透露，日影版還將重現(xiàn)電視劇版沒有涉及的原著內(nèi)容，期待觀眾觀影后對原著有更深刻的理解。

       導(dǎo)演金子修介的父親金子德好是日本反戰(zhàn)社會活動家，曾作為日本訪華代表團(tuán)團(tuán)長前往中國，回國后對中國評價極高，稱“路不拾遺”。繼承了父親反戰(zhàn)和平基因的金子修介，期待今后有更多與中國合作的機會。總制片白金則表示，作為愛奇藝在日本的總代理，今后計劃將更多優(yōu)秀的中國影視作品介紹到日本，傳遞原滋原味的中國故事。