《正義回廊》海報(bào)

　　真相的“回廊”：電影藝術(shù)張力的現(xiàn)代性探索

　　根據(jù)真實(shí)事件改編，是香港類型電影在票房市場取得成功的關(guān)鍵因素之一。尤其以社會(huì)治安案件為基礎(chǔ)制作的警匪片、恐怖片、法庭片，甚至?xí)a(chǎn)生話題性的影響，如《三五成群》《踏血尋梅》《天水圍的夜與霧》《神探大戰(zhàn)》等。原型事件為影片提供了足夠的市場噱頭，而如何跳脫現(xiàn)實(shí)事件的桎梏，為已有定論的故事賦予更具張力的“光暈”，則是此類影片藝術(shù)成就高低的鎖鑰。

　　《正義回廊》取材于2013年轟動(dòng)全港的“逆子弒親案”，話題性自然毋庸置疑。在處理這樣一宗蓋棺論定的案件時(shí)，導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)采用了現(xiàn)代感十足的不可靠敘事策略，使劇情在真相與掩飾之間不斷橫跳，構(gòu)筑成迷霧一般的回廊，拓展了觀眾的審美空間。

　　影片一開場就把犯罪者張顯宗弒親的“真相”拋到觀眾面前，頗有希區(qū)柯克懸疑電影讓觀眾“揣著明白裝糊涂”的意味。當(dāng)觀眾將關(guān)注重心放在張顯宗為何弒親的探尋敘事中時(shí)，導(dǎo)演又充分借鑒日本電影《羅生門》和美國電影《十二怒漢》的敘事套路，通過第二嫌疑人唐文奇、控辯雙方律師、陪審團(tuán)成員等人的不同講述，把原本清晰可見的案情真相攪成了一潭渾水，敘事的重心從張顯宗弒親轉(zhuǎn)移到了“誰主導(dǎo)了弒親”，解構(gòu)了影片開頭的確定性結(jié)論。

　　在庭審過程中，涉案人的回憶不斷穿插在敘事進(jìn)程中，又以非線性敘事的破碎性進(jìn)一步混淆著真相。在回憶中，不僅張顯宗和唐文奇各自建構(gòu)著有利于自己的“事實(shí)”，導(dǎo)演也打破了時(shí)空之墻，將控辯雙方律師、陪審團(tuán)成員并置在二人的回憶現(xiàn)場。并通過場面調(diào)度，令二人與銀幕前的觀眾對(duì)視，既在眾目睽睽之下編造“真相”，也將判別真相的壓力給到觀眾，使得影片同時(shí)具備了體驗(yàn)性和間離性，藝術(shù)張力拉到了極致。

　　故事和敘事確定性的取消，將影片從原型案情中解放出來，進(jìn)入到更大的意義生產(chǎn)空間，一部原本平平無奇的類型電影因而獲得了進(jìn)入精神哲思層面的機(jī)會(huì)。導(dǎo)演對(duì)香港社會(huì)和人情人性的解剖也獲得了漸次登場的機(jī)會(huì)，影片的內(nèi)容含量迅速擴(kuò)充，給予觀眾的審美快感和價(jià)值回饋?zhàn)匀灰菜疂q船高，使得影片在票房和口碑兩方面都有了不俗的表現(xiàn)。

　　當(dāng)然，作為根據(jù)真實(shí)案情改編的電影，真相必然無可更改。導(dǎo)演雖然用現(xiàn)代性的電影語言為觀眾布置了重重迷霧，但也通過具有沖擊力的鏡頭和典型的細(xì)節(jié)捕捉，戳破了唐文奇的故事泡沫，給了觀眾自主破案的成就感。正是在一張一弛、一松一緊的敘事節(jié)奏中，影片的審美質(zhì)感得到了大幅度提升。

　　“正義”的情懷：現(xiàn)實(shí)主義的批判立場

　　社會(huì)治安案件所涉及的遠(yuǎn)不止犯案者自身，更有促成犯案行為的系統(tǒng)性社會(huì)問題。因此，以此類案件為基礎(chǔ)改編的影片，多會(huì)以案件為切入口對(duì)社會(huì)生態(tài)進(jìn)行批判性反思，如許鞍華的《天水圍的夜與霧》。《正義回廊》使用不可靠敘事策略剝離附著在故事上的枷鎖，正是為了將故事更好地嵌入香港社會(huì)的縫隙，以“正義的勝利”觀照真相博弈背后的沖突與纏斗。

　　弒親案牽涉親子雙方，對(duì)于代際沖突問題的反思無疑是影片題中應(yīng)有之義。張顯宗的自我剖白，揭示了暴力行為的發(fā)生邏輯。在一個(gè)充斥暴力的家庭中，張顯宗沒有體會(huì)到父母婚姻關(guān)系的溫暖，也未曾得到公平的親子照料。家庭暴力對(duì)夢(mèng)想的折斷，父母偏愛對(duì)兄弟關(guān)系的扭曲，都撕扯著張顯宗走上最終的犯罪道路。

　　從某種層面上說，張顯宗是代際沖突的犧牲品。而反諷的是，決定張顯宗生死的卻是一個(gè)充斥著代際沖突的陪審團(tuán)。陪審團(tuán)甫一組建，以白發(fā)蒼蒼的何富為代表的長輩就與以綠發(fā)蔥蔥的鄭家雯為代表的晚輩發(fā)生了激烈的沖突。長輩們震驚于案件的屬性而急于給出判決，并聲稱“天下無不是的父母”，批評(píng)當(dāng)下的年輕人不重倫理、做事輕浮。晚輩們則從自身經(jīng)歷出發(fā)，反抗長輩的道德壓力，尋求公平公正的裁決。

　　代際沖突引發(fā)血腥暴力，而審判這一暴力的仍然是沖突不斷的代際團(tuán)體。影片將這一困局直白呈現(xiàn)在觀眾面前，直指現(xiàn)代性進(jìn)程引發(fā)的倫理危機(jī)及其無解的現(xiàn)實(shí)。在影片結(jié)尾，哥哥張顯祖告知張顯宗，父母在遺囑中給兄弟二人留下了兩套住房，意在淡化張顯宗對(duì)父母的怨恨。導(dǎo)演通過張顯宗激烈的情緒反應(yīng)，似乎也想為影片涂抹上一縷亮色。然而，張顯宗長期受到的代際暴力對(duì)待，是否因?yàn)橐惶鬃》烤涂梢钥会寫眩H沖突又是否會(huì)因父輩“我是為你好”“我早就為你安排好了”之類的表達(dá)就消弭于無形，恐怕并不能輕率給出肯定的回答。

　　在反思代際沖突之余，影片也對(duì)香港陪審團(tuán)制度的運(yùn)作提出了懷疑。陪審團(tuán)成員的選取是隨機(jī)的，但并不是每個(gè)成員都具備基本的法律和邏輯知識(shí)，更不是每個(gè)成員都真心自愿花費(fèi)時(shí)間和精力在案情分析上，無法保證裁決的客觀性。而在庭審現(xiàn)場，唐文奇姐姐大打親情牌，一頓嚎啕痛哭惹得陪審團(tuán)成員聞?wù)呗錅I，對(duì)唐文奇的事實(shí)性脫罪起到了至關(guān)重要的影響。這樣的陪審團(tuán)制度，非但未能保證法律精神落到實(shí)處，更為犯案者的脫罪提供了尋租空間。

　　通過對(duì)現(xiàn)實(shí)問題的批判性觀照，《正義回廊》的價(jià)值與意義就超越了類型電影的獵奇性和商業(yè)性，在情懷共振方面贏得了觀眾的共鳴。

　　破局指南：回歸“港味”初心

　　投資1000萬的《正義回廊》一舉斬獲了超過4000萬的香港票房，打破了相關(guān)類型片的票房紀(jì)錄，并獲得第46屆香港國際電影節(jié)最佳男演員獎(jiǎng)和第41屆香港電影金像獎(jiǎng)16項(xiàng)提名，成為香港類型電影的熱議話題。《正義回廊》的成功，無疑為近年來陷入頹勢(shì)的香港類型電影打了一劑強(qiáng)心針。

　　綜觀《正義回廊》的成功，核心要義在于對(duì)港產(chǎn)電影“港味”的回歸。這種回歸，既有敘事層面的本地化，也有藝術(shù)層面先鋒探索的創(chuàng)造性，更有精神價(jià)值層面對(duì)香港現(xiàn)實(shí)問題的真切關(guān)注。受困于商業(yè)邏輯而不能自拔的香港類型片，只有像《正義回廊》一樣重新接續(xù)港產(chǎn)電影的藝術(shù)精神，才能在日漸內(nèi)卷的華語電影界重振旗鼓。

來源：光明網(wǎng)