《許你萬家燈火》以幾代核工業(yè)人從引進、消化吸收到完全自主創(chuàng)新的奮斗史謀篇布局，以核電科研“卡脖子”問題為始，在多維核關(guān)系的橫縱網(wǎng)絡(luò)中，不斷制造矛盾、展現(xiàn)矛盾以及解決矛盾，進而奏響幾代核工業(yè)人與國家核電工業(yè)同構(gòu)的強核交響樂。圖為《許你萬家燈火》海報

　　潘丹丹

　　劇名從《硬核時代》到《許你萬家燈火》的變更，傳遞了整部劇想要傳達的匠心立意。相比《硬核時代》烘托工業(yè)題材慣有的磅礴底氣，《許你萬家燈火》則以堅定的氣質(zhì)語態(tài)，蘊含或繁星閃爍、或明光輝煌的柔情暖意。但無論稱謂，該劇都找到了工業(yè)題材“硬核”底色下的煙火溫情，通過講述三代核工業(yè)人近40年的核事業(yè)奮斗歷程，背后映射出一以貫之的“鑄大國重器，挺民族脊梁”的時代主題。

　　再說故事：

　　新瓶裝舊酒與工業(yè)劇的類型突圍

　　自我國影視劇誕生之始，工業(yè)劇就是中國式故事重要的言說素材。從題材譜系看，工業(yè)劇既經(jīng)歷八九十年代的蓬勃發(fā)軔期，也遭遇新世紀以降的沒落邊緣期。然而近幾年，《火紅年華》《逐夢藍天》《麓山之歌》《沸騰人生》的熱播效應(yīng)，拾撿起被大眾暫時“遺忘”的工業(yè)記憶。

　　談及工業(yè)劇的重新回歸，首要直面的問題：如何建構(gòu)好工業(yè)故事與當(dāng)下語境的真實聯(lián)系？以上熱播工業(yè)劇采取切片式創(chuàng)作原則，將不同工業(yè)“小類”的發(fā)展境況注入當(dāng)下“中國故事”的整體話語之中，賦予工業(yè)劇投射現(xiàn)實世界的合理意義。

　　就《許你萬家燈火》而言，無論是聚焦對象“核工業(yè)”，還是故事脈絡(luò)長達幾十年之久，都讓該劇被烙印上典型的“硬核”工業(yè)氣息。這種“硬核”產(chǎn)生的距離感，在新瓶裝舊酒的創(chuàng)新表達中，重新喚起觀眾對“舊”題材的深遠情感，同時也建立“新”工業(yè)與大眾的共時記憶。不可否認，工業(yè)本身就是冷門、高深、隱蔽的門類領(lǐng)域，但也正是這份“陌生感”讓觀眾對工業(yè)重器充滿好奇心與窺探欲。在該劇的故事群落中，有工業(yè)題材慣用的歷史回溯視角，串聯(lián)起國家向前與工業(yè)崛起的奮進之路，但較其他工業(yè)劇，當(dāng)代職場秩序是該劇重點敘述的故事面向。于是年代記憶與職場處境并置于敘事的表達之中，讓觀眾感觸工業(yè)題材超越類型框架的可能。

　　具體表現(xiàn)在，該劇故事段落經(jīng)歷上世紀80年代、90年代、2010年左右以及正當(dāng)下，不同于以往工業(yè)劇刻意沉浸年代感，而存有將不同歷史階段同質(zhì)模糊化之嫌，該劇依據(jù)不同年代的現(xiàn)實氛圍，抓取差異化、合理性的時空線索，讓核工業(yè)故事在歷史與當(dāng)下之間流暢過渡。同時，該劇故事進入新世紀后，核工業(yè)的“神秘感”通過詳略得當(dāng)?shù)穆殘龆温渲饾u具象化、生活化，無論是材料所的試驗過程、CP1000攻關(guān)小組的方案討論、還是操縱員的嚴格培訓(xùn)機制，當(dāng)代青年“社畜”在諸如此類的職場空間中，都可以找到可感受、可共鳴的當(dāng)代職場真實寫照。可見，時代的社會思潮、物質(zhì)現(xiàn)實拓寬工業(yè)劇創(chuàng)作的靈感與認知，促使其具備突破題材本身局限的無限潛能，實現(xiàn)工業(yè)類型的實踐突圍。

　　全景敘事：

　　鋪展核關(guān)系網(wǎng)與構(gòu)筑中國式情感

　　一部著重頌揚中國核電科研人員的攻堅克難的現(xiàn)實工業(yè)劇，如何通過有限的篇幅展現(xiàn)出核工業(yè)系統(tǒng)內(nèi)眾多的群體樣貌，同時還要確保劇中角色行動的合理性與生活性？在以往的工業(yè)劇中，不乏戲劇的敘事魅力隱沒在冰冷的科普知識之下，從而喪失戲劇結(jié)構(gòu)、人物塑造的能力技巧。《許你萬家燈火》在宏觀敘事上，以幾代核工業(yè)人從引進、消化吸收到完全自主創(chuàng)新的奮斗史謀篇布局，但在微觀處，通過鋪展核電工業(yè)覆蓋全領(lǐng)域、多支線的關(guān)系圖譜，以核電科研“卡脖子”問題為始，在多維“核”關(guān)系的橫縱網(wǎng)絡(luò)中，不斷制造矛盾、展現(xiàn)矛盾以及解決矛盾，進而奏響幾代核工業(yè)人與國家核電工業(yè)同構(gòu)的強核交響樂。

　　劇中主要展現(xiàn)了中國與國外核工業(yè)的競爭關(guān)系，核工業(yè)內(nèi)部系統(tǒng)的部門、同事關(guān)系，核工業(yè)人家庭的親情關(guān)系，幾組關(guān)系網(wǎng)絡(luò)彼此交織統(tǒng)一于三代核工業(yè)人的命運選擇之中。“核二代”葉佳明、林天誠、孟志遠組成的“三劍客”，分處在中國核電工業(yè)的不同環(huán)節(jié)部門，他們的價值選擇構(gòu)筑著“核三代”林奇、葉啟辰、孟曉薇的核事業(yè)理想。孟曉薇執(zhí)意當(dāng)操縱員，是立志實現(xiàn)孟志遠的遺愿，葉啟辰回國是認為葉佳明需要他，而林奇回國是想修補林天誠“逃兵”的大眾印象。可見“核三代”不僅接力“核二代”的事業(yè)理想，更以一種超越者的姿態(tài)，完成先輩們未竟的核工業(yè)抱負。無論是展現(xiàn)兩代核工業(yè)人間的親情矛盾，還是“核三代”初入職場的橫沖直撞，最終傳達的是幾代核工業(yè)人在屬于自己的合適位置上，為中國核電事業(yè)砥礪前行、永續(xù)傳承。

　　毫無疑問，“核三代”占據(jù)故事關(guān)系網(wǎng)中的核心位置，林奇、葉啟辰、孟曉薇提供中國青年的三種狀態(tài)：爽利活絡(luò)、穩(wěn)重執(zhí)拗、剛烈堅韌。他們性格不同，崗位不同、選擇不同，卻有著為中國核工業(yè)揮灑熱血的共通理想。通過“核三代”的行動邏輯與成長走向，《許你萬家燈火》給予觀眾多元的情緒入口，實現(xiàn)與“核三代”的價值鏈接、情感共鳴，最終傳達青年向上，國家向前的精神內(nèi)涵。

　　全領(lǐng)域、多支線的關(guān)系網(wǎng)絡(luò)背后折射出中國式的情感圖譜。中國式的情感是內(nèi)斂、含蓄甚至是稍顯笨拙不善表達，但是卻有十分深沉的醇化守護。該劇通過展現(xiàn)夫妻情、父子情、戰(zhàn)友情和師徒情等，將中國式情感的全貌，在靜水流深的隱忍關(guān)懷中，做出了酣暢淋漓的藝術(shù)表達。此外，圍繞核工業(yè)一系列“卡脖子”問題，各項目組為增加科研經(jīng)費、研究資金展開的“斗智斗勇”情節(jié)，不僅使核工業(yè)系統(tǒng)增添些許煙火氣與人情味，還讓諸如許濟川、鐘大功、武江漢等次要人物背后的中國式眾生相躍然紙上，全景開掘工業(yè)題材豐沛的敘事表現(xiàn)空間。

　　復(fù)刻意象：

　　融貫核記憶與走近核重器

　　工業(yè)劇通常以工業(yè)場景、工業(yè)標志事件以及工業(yè)重器等典型意象強化題材的內(nèi)容顯示度。《許你萬家燈火》圍繞秦昌核電站建設(shè)拉開故事的序幕，選擇通過復(fù)刻、還原中國核工業(yè)不同層面的多維意象，將故事落腳到生活細微處，讓有關(guān)核工業(yè)的故事存有生活的柔情似水。

　　劇組在中國核動力的發(fā)源地——〇動力院九〇九基地內(nèi)置景，打造包括第一座陸上模式堆主控室、核電大院、核電辦公樓、核電家屬樓、零號點、醫(yī)院、圖書館、大禮堂等布景。這些辦公與生活場所雖浸染著核工業(yè)人的獨有氣息，但卻整合于統(tǒng)一的時代氛圍之中，于是當(dāng)觀眾看到充滿年代感的醫(yī)院、圖書館、籃球場時，核工業(yè)人的“私人記憶”就拓展為與觀眾共享的“公共記憶”。同時，該劇將1997年提出“177堆芯”到CP1000技術(shù)研發(fā)再到最終“華龍一號”誕生的歷史記憶串聯(lián)，期間還穿插切爾諾貝利核事故、福島核事故等國際重大核事件，以歷史核工業(yè)發(fā)展過程的真實事件，尋找創(chuàng)作團隊、核工業(yè)人以及觀眾共有的核記憶。

　　機器不僅是核工業(yè)的啟動器，更是現(xiàn)代工業(yè)體系中的血肉筋骨，在工業(yè)劇中，高精尖機器建構(gòu)起耀眼璀璨的視覺奇觀，也傳達了現(xiàn)代工業(yè)特有的工業(yè)之美。《許你萬家燈火》在真正走近核重器的同時，又沒有停留于“只見機器不見人”的冰冷創(chuàng)作層。首先該劇通過復(fù)刻1:1反應(yīng)堆陸上模式堆主控室、蒸汽發(fā)生器、核電站施工現(xiàn)場等場景，高度還原核工業(yè)人的研發(fā)環(huán)境和核重器原貌。其次，解決好人與機器的位置距離。劇中林奇加入蒸汽攻關(guān)小組后，首次見到龐然大物“蒸汽發(fā)生器”時的震撼，直至后面在45℃高溫的壓力容器中記錄數(shù)據(jù)長達60多分鐘；以及孟曉薇作為罕見的女“黃金人”，從剛上操縱臺的慌亂恐懼到后面操作指揮的游刃有余，人與機器的關(guān)系逐漸從仰視凝望轉(zhuǎn)換為共融共生。

　　毋庸諱言，《許你萬家燈火》就播出情況看，其市場熱度、收視表現(xiàn)未達到預(yù)期效果。一方面，主要角色的人格魅力、以及戲劇的節(jié)奏張力方面稍顯不足，致使一些生活流橋段稍顯沉悶、冗長；另一方面，縱覽當(dāng)前工業(yè)劇的類型生態(tài)，狹窄的潛在受眾群仍待革新的創(chuàng)作方法論加以紓困與拓寬。而以工匠精神踐行藝術(shù)使命，依舊是工業(yè)劇創(chuàng)作的題中之義。

來源：光明網(wǎng)