《中國乒乓》展現了國球發展歷史上可謂一代人集體記憶的走出低谷絕地反擊的史實，在題材上，有開拓意義。在人物塑造套路突圍上，《中國乒乓》頗有可取之處，尤其是通過陳文這一形象把幕后英雄——陪練運動員搬到了銀幕上。片中，已成為燒烤攤老板的陳文在電視上目睹隊友擊敗瑞典隊后放聲痛哭的一幕，令所有熟知競技體育殘酷性的人心有戚戚焉。這種濃厚的人文關懷意味，讓《中國乒乓》超越了“勝利”“勵志”“戰勝自我”這樣的固有言說方式，為中國體育電影話語體系的重新建構提供了突圍機會。當然，這些嘗試還遠遠沒有達到理想的效果，但嘗試本身值得肯定。

　　當然，作為一部商業片，《中國乒乓》存在“先天不足”的問題。影片的主要情節限定在中國男乒1991年兵敗千葉到1995年天津奪冠之間，劇中主要角色都有現實生活中的原型，涉及的比賽都有影像資料可查，勝負和比分不能改變，甚至現場運動員、教練員的每一個動作都要盡可能還原，這樣一來，留給影片主創發揮的空間就非常有限。

　　拋開這種共性的難題，《中國乒乓》還有一個額外的難題，那就是如今主流電影觀眾大多沒有經歷過那段歷史，在他們眼中，中國乒乓幾乎是“無敵”的同義詞，人們更熟悉的是“全國冠軍比世界冠軍難拿”的段子，是“中國隊再度包攬所有金牌”的常態，是“六邊形戰士在賽場獨孤求敗”的寂寞。所以，當電影片頭剛出來的時候，就有一位年輕的觀眾撲哧一笑：“中國乒乓還需要‘絕地反擊’嗎？”在觀眾對于劇情甚至片名都缺乏代入感與情感認同的前提下，“票房大賣”對《中國乒乓》而言，注定是一個無法完成的任務。

　　除“先天不足”之外，《中國乒乓》“后天”也存在一些硬傷。從電影結構來看，該片大量篇幅花在了哥德堡世乒賽之前教練怎樣拋家舍業，隊員怎樣埋頭苦練，但在哥德堡，中國隊折戟決賽，觀眾正在期待留任后的戴敏佳是怎樣帶領國乒“絕地反擊”的時候，鏡頭一轉，畫面切到了天津世乒賽，仿佛這兩年憑空消失了。這種處理手法，不僅讓影片的結構顯得“頭重腳輕”，也讓觀眾的情緒從積累到爆發之間，缺少了合理的過渡，從而影響觀感。

　　在影片思想情感的表現手法上，《中國乒乓》選擇了簡單的“煽情”，這樣做可以保證影片的下限，但也失去了追求上限的機會。而且因為敘事結構和思想觀念上的自我矛盾，影片的“煽情”效果也不夠理想?！吨袊古摇纷詈诵牡囊痪湓?，就是那句“瑞典隊也許練了一千次，但我們練了一萬次。”因為無論是女排還是國乒，“三從一大”才是勝利的保障，但這確實不適合用電影語言呈現，尤其是商業電影。所以影片做了一個套路化的處理：在決戰登場之前，戴敏佳對黃昭說“放下勝負，享受比賽”?！秺Z冠》也用過，但體育電影的結局，終究要落到“勝利”上來，這和“享受比賽”本質上是矛盾的，多部中國體育電影都沒能解決好這對矛盾，《中國乒乓》也不例外?？炭嘤柧殹⒉谎苑艞墶F結一心、爭取勝利，等等，都是體育精神的應有之義，也是中國體育電影一貫主題，《中國乒乓》承襲了這些內容。

　　自1957年的《女籃5號》開始，體育一直是中國電影中的一個重要題材，遺憾的是，幾十年來，體育題材電影始終處于不溫不火的境地。其中一個重要的原因，就是中國體育電影始終在體育范疇內打轉，無法盡情施展。備受好評的印度體育電影《摔跤吧！爸爸》，其實是以體育為載體，親情為內核，將故事娓娓道來，因而具備打動人心的力量。相比而言，中國體育電影在敘事風格、處理個性化的人物內心戲方面仍有很長的路要走，這是中國體育電影需要努力的方向，也是《中國乒乓》對中國體育電影類型探索的積極意義所在。

來源：光明網