《重紫》講述了天性純潔善良但天生煞氣、注定入邪靈的少女重紫，與重華尊者洛音凡之間三世輪回、相愛(ài)相虐的故事。圖為劇照。

　　■記者 衛(wèi)中

　　仙俠古偶劇《重紫》開(kāi)播數(shù)日，在第三方數(shù)據(jù)平臺(tái)貓眼全網(wǎng)熱度榜排第一、燈塔全網(wǎng)正片播放率市占率排第三，盡管播放數(shù)據(jù)不錯(cuò)但收獲的口碑卻較低；而幾乎同時(shí)開(kāi)播的另一部《星落凝成糖》口碑與成績(jī)也都不算理想。從觀眾反饋來(lái)看，對(duì)于仙俠古偶劇同質(zhì)化程度高、創(chuàng)新與突破乏力的負(fù)面意見(jiàn)較為突出。

　　據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，今后還有《護(hù)心》《與鳳行》《長(zhǎng)月?tīng)a明》《塵緣》《千秋令》《花戎》《遮天》《祈今朝》等多部仙俠古偶劇有望在年內(nèi)與觀眾陸續(xù)見(jiàn)面。相近的套路、相似的造型、千篇一律的“甜”味……如何從大量同質(zhì)化的創(chuàng)作中脫穎而出，成為這一類型題材要面對(duì)的迫切問(wèn)題。多位專家學(xué)者從多個(gè)方面提出見(jiàn)解，創(chuàng)作者需要高維度的宏大視野，才能推出品質(zhì)更上乘的仙俠古偶劇。

　　“糖”仍然甜，但觀眾有點(diǎn)膩了

　　顏值出眾的演員、甜蜜又虐心的愛(ài)情故事、精美華麗的服飾、美輪美奐的仙境和宏大的斗法場(chǎng)面等等優(yōu)點(diǎn)，吸引相當(dāng)多的觀眾對(duì)“神仙男女”們的愛(ài)情故事樂(lè)此不疲。仙俠古偶劇有著比較穩(wěn)固的觀眾盤，也促使影視行業(yè)推出了大量此類作品，但是作為2023年仙俠古偶劇“先鋒”的兩部作品，開(kāi)局成績(jī)并不漂亮。

　　歷經(jīng)艱險(xiǎn)踏入南華學(xué)藝，卻因?yàn)樯砩蠌浬⒌纳窔獗痪苤T外，甚至還被人打傷……少女重紫從驚訝、疑惑、委屈、憤怒的情緒層層遞進(jìn)，像極了遇到危險(xiǎn)時(shí)炸毛的小貓，齜牙咧嘴地“嘶吼”卻不會(huì)讓人感到危險(xiǎn)。彈幕里紛紛替女主角生氣：“沒(méi)做壞事就被定義善惡，不公平。”《重紫》根據(jù)蜀客的同名小說(shuō)改編，故事脈絡(luò)可以歸結(jié)為“兩世師徒、三生成魔”，講述了天性純潔善良但天生煞氣、注定入邪靈的少女重紫，與重華尊者洛音凡之間三世輪回、相愛(ài)相虐的故事。從已經(jīng)播出的劇情來(lái)看，節(jié)奏比較快，主線劇情圍繞重紫成長(zhǎng)過(guò)程中遭遇的開(kāi)心與磨難展開(kāi)，目前還沒(méi)有出現(xiàn)“注水”現(xiàn)象，令觀眾看得暢快；飾演重紫的楊超越雖然爭(zhēng)議較大，但為觀眾提供了一個(gè)英氣、倔強(qiáng)、不服輸又可愛(ài)善良的女主角形象，從該劇評(píng)論區(qū)留言來(lái)看，“書(shū)粉”們對(duì)她的表現(xiàn)大多表示認(rèn)可：“和書(shū)里的重紫性格不太一樣，但能接受。”《重紫》小說(shuō)原著的作者蜀客也在自己的微博上表達(dá)了對(duì)劇版《重紫》比較滿意：“感覺(jué)還不錯(cuò)，總體已經(jīng)超出我的預(yù)期了，能看出制作很有誠(chéng)意。”

　　盡管《重紫》的播放數(shù)據(jù)不錯(cuò)，但評(píng)價(jià)不怎么好，圍繞著演員、服化道、劇情俗套等多方面的批評(píng)不絕于耳，形成了“原著粉覺(jué)得好，路人吐槽多”的局面。同樣作為IP改編作品，《星落凝成糖》攜該系列大火前作《香蜜沉沉燼如霜》的余熱，也是表現(xiàn)平平。這讓不少觀眾對(duì)待播的仙俠古偶劇失去了信心：“恐怕再也不會(huì)有大爆的劇了。”

　　如何避免仙俠古偶劇同質(zhì)化“陷阱”

　　《重紫》被拿來(lái)和此前大火的《花千骨》比較，《星落凝成糖》被一些觀眾評(píng)價(jià)為仙俠版的《上錯(cuò)花轎嫁對(duì)郎》，其實(shí)“相似”并不可怕，影視行業(yè)發(fā)達(dá)的國(guó)家往往同一個(gè)IP多次翻拍依然能出新意，說(shuō)明在高度成熟的門類中只有不斷提升品質(zhì)才是關(guān)鍵。

　　在《重紫》的評(píng)論區(qū)，不少觀眾對(duì)劇中人物妝發(fā)造型、服飾場(chǎng)景的呈現(xiàn)表達(dá)出失望，2023年了還能見(jiàn)到觀眾說(shuō)“塑料感”“廉價(jià)感”，未免讓人遺憾。近年來(lái)中國(guó)影視的“出海”浪潮中，仙俠古偶劇也占據(jù)了重要位置，不僅把中國(guó)傳統(tǒng)服飾等國(guó)風(fēng)元素展現(xiàn)在海外觀眾面前，中國(guó)仙俠神話體系的設(shè)定也讓海外觀眾耳目一新。南開(kāi)大學(xué)新聞與傳播學(xué)院教師石小溪認(rèn)為，應(yīng)當(dāng)把中國(guó)悠久的歷史文明、浩瀚的美學(xué)和文化素材有機(jī)地融入劇集，在情節(jié)劇作和視覺(jué)呈現(xiàn)上為觀眾帶來(lái)更有文化與美學(xué)沖擊力的想象力體驗(yàn)。這就需要?jiǎng)?chuàng)作者嚴(yán)肅對(duì)待作品的服化道、場(chǎng)景、動(dòng)畫(huà)特效，精益求精提升品質(zhì)才能讓作品在海內(nèi)外觀眾面前有更好的呈現(xiàn)。

　　由于仙俠古偶劇身上集結(jié)了“偶像劇”“古代”“仙俠”三重脫離現(xiàn)實(shí)的架空設(shè)定，在“仙氣飄飄”的同時(shí)也很容易讓觀眾失去共情。一些人氣比較高的仙俠劇已經(jīng)在有意識(shí)地加強(qiáng)與現(xiàn)實(shí)生活的鏈接，例如讓小仙女去參加評(píng)級(jí)考試的劇情，讓大學(xué)生觀眾群體聯(lián)想到自己“英語(yǔ)考級(jí)”，相關(guān)詞條還上了熱搜。天津師范大學(xué)廣播電視編導(dǎo)系副主任顏彬認(rèn)為，過(guò)去的觀眾在意故事的傳奇性，相比之下現(xiàn)在的觀眾更在意影視作品中傳遞的“情緒價(jià)值”，現(xiàn)實(shí)時(shí)空的真實(shí)情緒為劇作創(chuàng)作提供養(yǎng)料，會(huì)讓故事更具有戲劇張力。

　　近年來(lái)，仙俠古偶劇比較普遍的傾向是“俠”的含量越來(lái)越低，很少再有所謂“俠之大者，為國(guó)為民”的精神呈現(xiàn)。無(wú)論是仙人還是神魔的身份設(shè)定，都只是為“人工造糖”套上一層華麗的外衣。針對(duì)這種“一己之歡”的狹隘情感，中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)許瑩認(rèn)為，應(yīng)當(dāng)讓“俠”精神回歸：仙俠劇的“道”，既存在于我命由我不由天的反叛精神，又存在于懲惡揚(yáng)善、濟(jì)世蒼生的責(zé)任擔(dān)當(dāng)。

來(lái)源：光明網(wǎng)