影視制作是不是必須請大編劇、大導演、大明星？許多制片方為此很頭疼：小成本影片（占國產片的大多數）假如付了天價高片酬，就沒錢拍電影了。而事實是，有些影片即使出得起高片酬，也未必能請到大牌演員。國產片如不打名家巨星的大旗，能順利參賽獲獎嗎？進入市場有票房號召力嗎？許多制片方人士沒有信心。其實，影片質量的高低與主創名氣的大小，不一定成正比。

　　20世紀80年代，剛從大學畢業不久的陳凱歌、張藝謀、黃建新首次當導演，推出的“黃、紅、黑”（《黃土地》《紅高粱》《黑炮事件》）都是“小片”，卻獲電影界專家好評進入“中國電影百年百部名片”之列。也許有人會說：時代不同了，今天的國產片還要經受市場的考驗，無名小輩有競爭力嗎？

　　且不說前些年由小導演滕華濤、新演員白百何、文章打造的2D國產小片《失戀33天》，票房收入3億元，遠超同期上映的3D美國大片《鐵甲鋼拳》（票房1.2億元）；80后導演田羽生編導的小片《前任攻略3》，票房收入19億元，超過著名導演馮小剛執導的大片《芳華》（票房14億元）。就說近幾年吧，爆款電影《無名之輩》《揚名立萬》《人生大事》都是小制作，編劇、導演也是名不見經傳的新人，主演不算一線紅星，但票房分別收入8億元、9億元和17億元。年輕導演饒曉志、劉循子墨、劉江江憑這些佳作一飛沖天，劉江江還是第一次獨立執導電影。

　　退一步說，小導演是不是只能拍小片？非也！耗資巨大的科幻大片《流浪地球》《獨行月球》，導演重擔竟交給80后新秀郭帆、張吃魚（首次獨立執導），前者票房收入47億元，后者上映12天票房已沖破20億元，這樣的票房佳績，許多大導演也做不到。

　　不過，新人不是萬能的，敢用新人，不等于可以亂點將。新人的水平有高有低，未必個個夠格。新人即使有才華，也是各有所長。因此，如何保證選人、用人，很考驗“伯樂”的眼光，要膽大，也要心細。

　　年輕編劇思想開放功底扎實

　　2022年，粵港兩地聯合舉辦“慶祝香港回歸祖國25周年香港電影展映”活動，開幕式放映的影片，是曾在1985年第四屆香港電影金像獎頒獎禮捧回六個獎杯的香港經典電影《似水流年》，其中一個獎項是“最佳編劇”，得主并非香港人，而是內地珠影的無名小編劇孔良，竟然一舉戰勝了眾多香港老編劇?？琢紕撟鳌端扑髂辍窌r年僅39歲，從影才三年。他憑該片一戰成名，接連為香港電影界創作了《天菩薩》《煙雨情》等精品電影，當時廣東電影界為此舉辦了“孔良劇作研討會”，邀請粵港兩地電影界、新聞界人士出席，為內地電影人爭了光。

　　當年怎樣選擇《似水流年》的編劇，其經驗很可借鑒。

　　1983年，香港青鳥電影制片有限公司總監制夏夢和導演嚴浩來廣州向珠影老廠長洪遒求援，說他們打算拍攝一部描寫當代香港市民回廣東農村老家尋根的散文風格電影（即后來的《似水流年》），還沒有劇本，他們請珠影推薦一位熟悉內地農村生活的編劇創作此本。洪廠長是一位經驗豐富的老電影人，他沒有推薦資深老編劇，而極力推薦剛調入珠影不久的無名編劇孔良?？琢贾粚戇^動畫片劇本和一部兒童故事片劇本，但洪廠長認為他雖然年輕，但閱歷豐富，思想開放，藝術功底扎實，創作《似水流年》很對路。

　　孔良在上海出生長大，后來在新疆農場的生產隊以及廣西的縣文工團工作近二十年，長期參加農村生產勞動和下鄉演出，對都市人和農民的生活都很熟悉。《似水流年》摒棄戲劇性很強的傳統模式，嘗試采用生活化的散文體風格。孔良自幼受開放城市的熏陶，思想活躍，不久前又在北京電影學院編劇進修班深造，因此，他容易接受新的藝術觀念?？琢紝懙膸讉€劇本雖然不是很有名氣，但都透出靈氣，刻畫精細?？琢疾皇菑V東人，但其溫潤細膩的江南人氣質，與《似水流年》需要表現的廣東人性格較接近，因此，由他負責淡雅精美的散文電影的劇本創作并不困難。

　　夏夢和嚴浩都認為洪廠長的分析很有道理，欣然接受?？琢脊徊回摫娡{動多年的生活積累和藝術積累，又去潮汕農村深入生活兩個月，靈感泉涌，僅用七天時間就寫出了《似水流年》的劇本。

　　知人善任才能事半功倍

　　首部反映殯葬行業的國產片《人生大事》能打響，與編導劉江江的生活閱歷和創作經歷也有很大關系。劉江江的爺爺是木匠，劉江江說：“小時候我家院子里就擺滿了魚柳、桑槐、松木、柏木的各種棺材。十里八村誰家有喪事，爺爺會去幫忙。”劉江江說他小時候還跟著爺爺去參加葬禮，棺材成了他的“玩伴”，他常躺在里面玩捉迷藏。他后來在電視臺做欄目劇時，就寫過有關殯葬的故事。

　　科幻片《獨行月球》并非現實生活題材，編導不可能有直接的生活體驗，但拍這類影片需要主創有豐富的藝術想象力和新潮的現代感，該片編導張吃魚很符合這些要求。他是思想活躍、多才多藝、綜合能力強的“數據型宅男”，特別喜愛喜劇和新科技。當然，藝術家的科幻想象力，也離不開間接的生活體驗，如張吃魚能拍好月球上的動物金剛鼠，是因為他平日也喜歡小動物，養了一只狗四只貓。張吃魚并非只會紙上談兵，他雖然年輕，但進入“開心麻花”團隊也有十多年，參加了多部影片的創作，功底很扎實。《獨行月球》制片方認為他擔任該片的編導挺合適，因此破格用人。

　　敢干和蠻干不是同義詞。影視制片方使用新人，要科學性不要盲目性，對新人的出身、經歷、個性、特長必須有較全面較深入的了解，“知人”才能“善任”，用其所長，無論制片方和創作人員都事半功倍。

來源：光明網