對(duì)歷史的回望、對(duì)現(xiàn)實(shí)的體悟，讓國(guó)人對(duì)中國(guó)道路、理論、制度和文化更加認(rèn)同，對(duì)反映黨史國(guó)史、主流價(jià)值的文藝作品自然更加接受。從時(shí)代脈搏中感悟文藝脈動(dòng)，從偉大征程中萃取創(chuàng)作素材，用細(xì)膩的筆觸、優(yōu)美的旋律、動(dòng)人的形象造就更多優(yōu)秀作品，這是文藝工作者肩負(fù)的時(shí)代責(zé)任，也將幫助更多人找到精神上的棲息地。

　　飛天獎(jiǎng)與金鷹獎(jiǎng)兩大電視劇領(lǐng)域的重磅獎(jiǎng)項(xiàng)近日接連頒出，《人世間》《山海情》《覺(jué)醒年代》等一批重大主題電視劇滿載而歸。廣大網(wǎng)友在為獲獎(jiǎng)?wù)吆炔实耐瑫r(shí)，也再度討論起了劇中情節(jié)，開啟了“二刷”“三刷”。

　　業(yè)界的充分認(rèn)可與觀眾的熱烈反響，彰顯著重大主題創(chuàng)作在如今國(guó)劇市場(chǎng)上的主流地位。就拿上述作品來(lái)說(shuō)，既是視角宏大的“主題劇”——聚焦建黨大業(yè)、脫貧攻堅(jiān)、改革開放等重大歷史事件，承載著厚重的中國(guó)精神、中國(guó)價(jià)值、中國(guó)力量；也是國(guó)民度極高的“話題劇”——不僅收視數(shù)據(jù)一騎絕塵，而且激發(fā)了全社會(huì)的情感共振，對(duì)這些作品的討論從影視、文化圈，擴(kuò)散到歷史、社會(huì)史等各領(lǐng)域，還與現(xiàn)實(shí)生活產(chǎn)生了聯(lián)動(dòng)。比如，《覺(jué)醒年代》讓陳氏父子的紅色故事“出圈”，許多觀眾自發(fā)前往合肥延喬路祭奠先烈，“延喬路盡頭已是繁華大道”的時(shí)空交錯(cuò)感更是戳中無(wú)數(shù)人的淚點(diǎn)。種種跡象表明，重大主題劇正在這一輪創(chuàng)作轉(zhuǎn)型中，以全新的樣貌實(shí)現(xiàn)口碑與收視的雙贏。

　　在我國(guó)文藝創(chuàng)作領(lǐng)域，一度有“有數(shù)量缺質(zhì)量、有‘高原’缺‘高峰’”之說(shuō)。大量精品力作的集中出現(xiàn)，彰顯了守正創(chuàng)新的新氣象新成果，也引人探尋其中的成功經(jīng)驗(yàn)。比如，對(duì)于大時(shí)代大事件的精準(zhǔn)把握。黨史國(guó)史蕩氣回腸、相關(guān)研究卷帙浩繁，潛心靜氣，尋找崢嶸歲月中影視演繹的切入點(diǎn)，人物刻畫細(xì)膩、歷史細(xì)節(jié)考究、時(shí)代色彩鮮明，這份匠心投入注定不會(huì)白費(fèi)。比如，對(duì)于藝術(shù)規(guī)律、觀眾情感的充分尊重。這些作品的動(dòng)人之處，恰在于尊重時(shí)代真實(shí)的邏輯，忠于功勛人物生而為人的情感，將價(jià)值觀藏于人物的言行舉止。拿出切合時(shí)代的藝術(shù)創(chuàng)作手法，讓那些看似宏大的事件不再懸浮，凝結(jié)其中的思想與情感也就更容易走進(jìn)觀眾心中。

　　獲獎(jiǎng)作品終歸是少數(shù)，但近些年重大主題創(chuàng)作的“爆款”作品著實(shí)很多，甚至形成了一種文化現(xiàn)象。不少觀察者將這類作品稱為“新主流文藝”，思考其走紅的邏輯。在筆者看來(lái)，相關(guān)部門的積極引導(dǎo)、藝術(shù)創(chuàng)作的創(chuàng)新求變固然是一方面，但更為根本的還在于世道人心的變化。誠(chéng)如哲學(xué)家?？滤裕褐匾牟皇枪适轮v述的年代，而是講述故事的年代。國(guó)民心態(tài)與國(guó)家發(fā)展息息相關(guān)，今天的中國(guó)已經(jīng)重回世界舞臺(tái)中央，穩(wěn)經(jīng)濟(jì)、促發(fā)展，戰(zhàn)貧困、建小康，控疫情、抗大災(zāi)，應(yīng)變局、化危機(jī)……我們攻克了一個(gè)個(gè)難關(guān)險(xiǎn)阻，創(chuàng)造了一個(gè)個(gè)人間奇跡，真切的獲得感提振著人們的自信心。而與中國(guó)之治相對(duì)的則是西方之亂，地緣沖突、退群鬧劇、脫鉤斷供等“黑天鵝”事件，讓我們看到了不同政治制度的效能、不同經(jīng)濟(jì)模式的利弊，認(rèn)知的全面化夯實(shí)著人們的自信心。對(duì)歷史的回望、對(duì)現(xiàn)實(shí)的體悟，讓國(guó)人對(duì)中國(guó)道路、理論、制度和文化更加認(rèn)同，對(duì)反映黨史國(guó)史、主流價(jià)值的文藝作品自然更加接受。說(shuō)到底，“新主流文藝”的走紅不是憑空而來(lái)，而是與時(shí)俱進(jìn)、水到渠成的結(jié)果。

　　每個(gè)時(shí)代都會(huì)誕生屬于自己的代表作品，而一部好的作品不僅會(huì)對(duì)社會(huì)發(fā)展產(chǎn)生強(qiáng)大推動(dòng)力，更會(huì)對(duì)一代人的人生選擇產(chǎn)生潛移默化的影響。今天，我們正踏上新的遠(yuǎn)征，一系列新的思路深謀遠(yuǎn)慮，一系列新的戰(zhàn)略高瞻遠(yuǎn)矚，一系列新的舉措求真務(wù)實(shí)，洶涌澎湃的時(shí)代激流中有取之不盡的創(chuàng)作源泉。“鄉(xiāng)村振興”“航天強(qiáng)國(guó)”“數(shù)字經(jīng)濟(jì)”等每一個(gè)關(guān)鍵詞背后，都有數(shù)不清的好故事好素材。與此同時(shí)，今天的中國(guó)人更加自信、自立、自強(qiáng)，志氣、骨氣、底氣空前增強(qiáng)；國(guó)產(chǎn)劇市場(chǎng)經(jīng)歷合縱連橫后，泡沫逐漸被市場(chǎng)回調(diào)擠碎，作品重新回到了品質(zhì)勝過(guò)流量、社會(huì)價(jià)值回歸主流表達(dá)的正路。有利條件的累積，讓文藝創(chuàng)作迎來(lái)一個(gè)黃金時(shí)代。從時(shí)代脈搏中感悟文藝脈動(dòng)，從偉大征程中萃取創(chuàng)作素材，用細(xì)膩的筆觸、優(yōu)美的旋律、動(dòng)人的形象造就更多優(yōu)秀作品，一定可以更好書寫國(guó)民氣質(zhì)、激揚(yáng)大國(guó)精神。

　　在《人世間》的結(jié)尾，人間回暖，草木蔥郁，穿過(guò)近半世紀(jì)的風(fēng)雨滄桑，人們依舊真情滾燙。這讓人不禁想起原著作者梁曉聲的話——人應(yīng)該有兩個(gè)故鄉(xiāng)，一個(gè)是現(xiàn)實(shí)地理的故鄉(xiāng)，另一個(gè)則是精神上的故鄉(xiāng)。記敘時(shí)代影像、反映時(shí)代精神、書寫時(shí)代人物，這是文藝工作者肩負(fù)的時(shí)代責(zé)任，也將幫助更多人找到精神上的棲息地。（崔文佳）