細數近年電視劇創作的新趨勢，“現實轉向”算上關鍵詞之一。之所以如此，一來與流量追逐失效與IP迷信的破除有關，二來與主題創作規劃與文學精神復歸有關。

      具體到今年的電視劇創作，越來越多的劇集在題材上趨實避虛。不少原本不在電視劇選題視野中的歷史、現實切面，開始在熒屏上與觀眾相見。比如在民國亂世風云中講實業濟世、金融救國的《光芒》，以抗日為背景卻側重表現后方支持的《烽火抗大》，以及用三代航空人串起中國70年航天工業發展的《逐夢藍天》等，都是其中代表。

      這些摸著時代脈搏下筆，以歷史、現實為據的選題能夠脫穎而出、形成規模，自然是好事一樁。但從劇集具體呈現看，選題的現實轉向與藝術表達的現實主義復歸，卻并非總能步調一致。此類電視劇在題材與藝術表達上的偏差，值得深入探討。

      年輕化的迷思

      在如今媒介融合的劇集接受環境下，一部劇年輕觀眾關不關心、認不認可，會對作品的口碑形成和二次傳播產生很大影響。因此，充分考慮劇集對年輕人的作用和影響，已經成為當下電視劇工作者的創作自覺。此類從史實和現實原型中取材的劇集也不例外，但對于年輕化表達究竟是什么，如何與嚴肅題材適配，有些主創卻考慮欠周。

      追求年輕化表達，塑造青年主角，賦予年輕觀眾更容易代入的同齡人視角，這自然是捷徑一條。但在不同歷史時期、現實背景下的年輕人，大到集體性格與思維偏好、中到家庭結構與情感模式、小到言行舉止與體態習慣，都有所不同。同樣是個性張揚，當代年輕人的玩世不恭和戰爭年代青年人的桀驁不馴，就區別很大。如果主創想當然地合并同類項，把當代青年的生活重心、熱議話題乃至語言習慣植入到現代化建設時期的青年，甚至是革命戰士身上，就難免造成“穿越”感。這也是當下不少題材嚴肅但表達失準的電視劇在創作上的通病。

      追求年輕化表達，更不意味能夠脫離歷史與現實背景，隨意添加愛情的佐料、女性獨立的爽感。如今，因為年輕觀眾們要互動、要表達、要社交，所以部分主創就養成了在情節中埋話題、藏焦慮、戳痛點的創作習慣。但這些技巧在需要現實主義深挖的嚴肅題材創作中，往往會生出割裂感。本該在斗爭與建設主線上發光發熱的主角，非要在一見鐘情中消耗熱情，在多角關系中反復糾纏。不管是富家小姐還是質樸要強的農村女性，都要把女性覺醒的臺詞掛在嘴邊。這非但不能激起話題、戳中痛點，反而容易讓情節邏輯脫軌。

      這些關于年輕化表達的迷思，歸根到底是因為把年輕觀眾特殊化了。雖然不同年齡層的觀眾審美偏好不同，但終極的藝術標準是一致的，那就是有沒有活生生地表達一個時代，有沒有說真話、演真人。《烽火抗大》中，鏡頭只要一對準課堂就生動，哪怕是軍事地形課上拿窩頭、蘿卜當教具教等高線的戲，彈幕都好評涌動?？梢?，只要真字當頭，年輕觀眾并非只愛撒糖與爽感。

      傳奇套路的慣性

      從藝術規律上講，傳奇化與現實主義并非完全對立，但傳奇套路就另當別論了。具體到電視劇創作傳統中，以民主主義革命為背景的民國劇、抗戰劇，和以社會主義建設時期為背景的年代劇，都曾各自發展出了一套求奇、求異的強戲劇性敘事模式。如今，有些劇集在取材上找到了熒屏表達的歷史空白、現實斷點，但在敘事傳統上卻不自覺地沿襲了傳奇慣性，一定程度上影響了題材的深度挖掘。

      比如，以往的傳奇劇中習慣塑造身世奇異、經歷非凡，能力超群的世俗英雄形象。電視劇《光芒》在塑造男主角程亦治時，也采用了類似手法。他本出身寒微，后因與銀行家女兒的聯姻迅速進入傳統錢業。在錢莊，耳聰目明、長袖善舞的他成長迅速。但很快，他發現了舊錢業的骯臟底細，于是選擇走上了創辦新銀行的道路，也開啟了自己金融破浪之旅。劇中的人物塑造并非不精彩，命運輾轉并非不曲折，但既然已經鋪陳了時代細節，勾畫了經濟線條發展的云波詭譎，那么讓主人公多一些底層磨礪，少一些處境之奇、婚姻之奇是否會更好？這值得我們多加思考。

      再比如，傳奇劇習慣放大人物關系的戲劇性，大量運用偶然、巧合元素把人物的命運碰撞推向高潮。誠然，我們如今回看歷史，常能在細微之處發現大量的戲劇性。但在一段以大干快上為背景，以科研攻關為戲劇主線的故事中，毫無鋪墊地把兩位主角設計為失散多年的兄妹，是否能夠幫助人物塑造？在社會主義建設中，犧牲在所難免。一位年輕女性因突然喪夫、悲痛欲絕，卻因為懷有身孕重拾了生活的勇氣，這樣的情節具有一定現實代表性。但是否需要像《逐夢藍天》中那樣，把戲劇張力集中到一場投湖自盡的戲中，通過好友沖她喊一句“你懷孕了”這樣的極致臺詞來展現，值得商榷。

      向“快”看齊的副作用

      隨著電視劇觀看環境從家庭向個人的轉化，如今觀眾對劇集信息密度、情節強度的要求變高了，電視劇的節奏提速也成了普遍現象。但是快節奏、強情節、多反轉的敘事方式，在某些現實題材中是否適用需要仔細考量，其中尺度的把握也是一門學問。

      部分嚴肅題材電視劇的主創，擔心歷史上真實的轉折與矛盾有限，沒辦法保證情節密度，于是另設類型化支線，提高情節強度。比如在反映抗大籌備、建設與管理、發展的電視劇《烽火抗大》中，便設計了大量的間諜潛伏與甄別的情節。客觀上講，這樣的情節鋪陳升級了沖突強度，實現了情節節奏的加速。但如果能換個思路，在小歷史上下功夫，把思想政治教育、課堂和實戰教學中的小矛盾、小沖突寫好，是否會更有味道？  

      還有一些主創對快節奏、強情節的理解走了極端，不僅人物和人物關系設計得極為復雜，主線情節也飛速推進。這樣盲目地向“快”看齊，對人物塑造產生了不小傷害。很多好不容易塑造起來的生動配角，本來有組成群像、側寫時代的潛力，但卻因為情節提速淪為了功能人物，突然下線。對于有成長弧光的主角，為提速而提速的主線，也失去了“情節是性格的發展史”的功能。一個關鍵的性格成長，常在一兩句臺詞的功夫就“想通了”，有時候為了服務于情節發展，甚至出現了性格邏輯“下跳棋”這樣的非現實主義表達。

      正常的劇集創作生態中，現實主義和浪漫主義相伴而行，引領之作與娛樂之花各司其職。近年來的問題是，題材的現實轉向步伐穩健，但配套的現實主義創作論卻慢了半拍。我們不僅期待看見更多取材現實的電視劇，更希望這些好題材能彰顯它們應有的熒屏影響力。

作       者：卞蕓璐（作者為廣播電視藝術博士、山東師范大學講師）

來       源：文匯報

編       輯：商慧

策       劃：邵嶺

責任編輯：黃啟哲